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诗艺|贺拉斯的“合式”原则 贺拉斯用诗歌形式写成的文艺理论 外国文艺美学要略·人物·贺拉斯

2023-11-14 02:24:52 | 找车网

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诗艺|贺拉斯的“合式”原则 贺拉斯用诗歌形式写成的文艺理论 外国文艺美学要略·人物·贺拉斯

诗艺|贺拉斯的“合式”原则

贺拉斯是古罗马时期著名的诗人、文艺理论家,也是罗马古典主义的奠基人。他的代表作《诗艺》,是他致皮索奥父子的一封书信,这封书信中,集中体现了他的文学理论,蕴含着他丰富的美学思想。其中,他提出“合式”的基本原则,是贯穿整个《诗艺》的主线,也是其重要的美学思想之一,对现代的文艺创作有着重大的理论指导意义。

“合式”是贺拉斯的文学最高理想,体现了他以和谐为美的艺术追求。他认为“合式”原则应当成为罗马作家创作时需遵循的最高创作原则。何为“合式”原则?贺拉斯在信的开篇,就通过用一个滑稽的、不和谐的画作作比喻,“上边是美女的头长在马颈上, 四肢则由各种动物的四肢拼凑而成……”这样一幅七零八凑的画,来引出他对于创作的见解,“总之, 不论做什么, 至少要做到统一。”即他提出的“合式”的原则。所谓“合式”,就是要有合理性、和谐统一、合情合理。

在《诗艺》中,贺拉斯对“合式”原则提出了几个方面的要求。首先,要讲求作品整体结构的一致性。一部好的作品应该具有整体美,部分与整体应该和谐统一,部分要服从整体,尽量做到一切恰如其分。真实的个别细节固然很重要,但是突出整体的效果更为重要。如果作品中有所创新,那么创造的东西也要求自相一致。

实际上, 很多诗人在创作过程中想努力做到“恰到好处”却往往适得其反。有人追求简洁易懂, 结果却很晦涩;有人追求朴实平易, 结果却在筋骨、魄力方面有所欠缺;有人追求宏伟, 结果却很臃肿。这些错误都是因为没有领会写诗的艺术。

其次,戏剧人物要合乎类型特点。作品中的人物的性格要与年龄相匹配。“不要把成年人的性格写成老年人的, 同时也不要把儿童的性格……把人物的年龄和性格特点恰当地匹配起来。”这种创作要求与观众和读者的习惯性认知一致,符合他们的要求,同时也符合作品的总体效果。

在语言风格上,人物的语言要与其身份和遭遇相吻合。“神说话, 英雄说话, 经验丰富的老人说话,青春、热情的少年说话, 贵族妇女说话,好管闲事的乳媪说话……其间都大不相同。”因此,创作人物语言时需要契合环境和人物身份、民族、地域、职业特点等特征,以此创作出合理的语言。

最后,作品的体裁要适合主题。情节不同和创作者企图的主题不同,影响作品的体裁。适合的体裁才能更好地突出主题,相得益彰。

复旦大学教授朱立元评价《诗艺》,“以诗意的譬喻和恣肆的文辞来论诗, 但其在严格意义上不能算一篇真正的美学论文。”尽管《诗艺》丰富了古希腊的文艺思想,具有较高的文艺价值。其中,“合式”原则更是为后来的文艺创作指明了一条通达可行的道路。

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贺拉斯用诗歌形式写成的文艺理论

贺拉斯用诗歌形式写成的文艺理论著作是《诗艺》。

贺拉斯认为诗的任务是禀承神旨指导人生。在模仿自然时允许虚构,但须合乎情理,切近真实,虚构的目的在引人欢喜,寓教于乐,既劝谕读者,又使他喜爱,才能符合众望。而诗人应当日夜把玩希腊的范例,应到生活和习俗中寻找真正的范本和吸取忠实于生活的语言,要发现人的类型和共性,并创造一些具有时代特征的词汇,可沿用传统题材,描写趋于定型的人物。

此外,贺拉斯还认为天才不能偏重感情,判断力(理性判断)是写作成功的开端和源泉,只有这样,剧中才能产生光辉的思想,使观众喜爱和流连忘返。

贺拉斯作品

诗歌作品有《讽刺诗集》2卷、《长短句集》、《歌集》4卷、《世纪之歌》、《书札》2卷。《讽刺诗集》和《长短句集》为早期作品,可能同时写成。贺拉斯自称继承了罗马讽刺诗传统,但他的讽刺诗缺少政治色彩,主要进行道德说教,以闲谈形式嘲笑吝啬、贪婪、欺诈、淫靡等各种恶习,宣扬中庸之道和合理享乐。

长短句是一种第二行比第一行少一个音步的双行体诗,内容上反映了一定的共和倾向。《歌集》前3卷发表于公元前23年,共88首,大部分为抒情诗,描写爱情、友谊、酒乐等。第三卷第一至六首又称罗马颂歌,赞扬奥古斯都和在他统治下罗马的复兴,风格典雅、庄重。

《歌集》中有不少诗篇的主题与讽刺诗的主题相近,宣扬远离世俗纷扰、保持内心宁静和知足常乐的生活理想。

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外国文艺美学要略·人物·贺拉斯

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贺拉斯(Horatius,前65—8)罗马帝国初期著名诗人和批评家。出身于释放奴隶家庭。他宣扬希腊哲学家伊壁鸠鲁追求享乐而无损国家利益的伦理观,作品着重歌颂了罗马帝国的统治,得到了罗马皇帝渥大维的褒奖。他的美学思想和文艺观点,集中反映在他写给贵族庇梭父子的诗体长信《诗简》中,其中最著名的一封信是通过他自己的体会,论述诗和戏剧等创作问题,后被定名为《诗艺》。

贺拉斯的《诗艺》在理论上接受了亚里士多德的摹仿说,强调作家的创作要来自生活,要和生活保持密切的联系,作家应从生活中汲取养料。他在《诗艺》中申明: “我劝告已经懂得写什么的作家到生活中到风俗习惯中去寻找模型,从那里汲取活生生的语言吧”。同时又认为文艺创作必须有虚构, “虚构的目的在引人欢喜,因此必须切近真实”。他倡导文艺要描写典型性格,但他所理解的“典型”是指定型和类型。贺拉斯举不同年龄的人物为例,说幼年、青年、中年和老年各有一种共同的性格,即同类人物的共性。这是一种由概括化得来的抽象物,是数量上的总结而不是共性和个性的有血有肉的典型性格。这种典型观,显然是肤浅和片面的,势必导致类型化和概念化。

贺拉斯在艺术的社会作用方面,提出了著名的“寓教于乐”的观点,认为文艺不应该以产生快乐为目的,而应该教育和娱乐两者结合起来。诗人的愿望应该是给人益处和乐趣,写的东西应该给人以快乐,同时又对生活有帮助。文艺要做到: “寓教于乐,既劝谕读者,又使他喜欢,才能符合众望。”这一思想影响较深远。贺拉斯奠定了古典主义理论,虽然有些保守,他的基本观点还是现实主义的。

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